纵观曹禺一生，八十六年间，他从来不是一个锋芒毕露的人物，行动上始终不与时代的“主流”唱反调。解放前几十年，尽管左翼文化圈对他评价极高，曹禺却并不积极“接近组织”；解放后当了北京人艺院长，曹禺也不坚守“民主人士”的身份，于1956年顺理成章地入党。上面提到，1977年，组织要他谈反封建，他就说自己的作品反封建。等风头过了，他再把自己原来的说法拿出来。
理解曹禺的行事方式后，再看“赞同删掉鲁大海”的说法，别有一番滋味——1993年的王晓鹰固然只是个博士生，但他上门“请教”，一同前往的还有自己的导师——中央戏剧学院院长徐晓钟和中国青年艺术剧院院长石维坚。看在这两个人压阵的份上，曹禺无论真实想法是什么，都不太可能驳面子说“不行”，当然会做一个积极的表态“年轻人加油！”。
所谓“曹禺支持删掉鲁大海”，其实不过如此。
归根结底，曹禺写作《雷雨》时只是个在校大学生，如果不写他身边的真实社会，不塑造他耳濡目染的真实人物，怎么可能打动整个文化圈，影响全中国？而每当政治压力有所放松，曹禺总会重申《雷雨》的基本色调是绝望，唯一得到“希望”评价的角色就是鲁大海。
当然，《雷雨》是属于20世纪中国的时代剧，中国人为了迎合21世纪的需求做一番修改并无不可。但是，一面删掉原作者唯一赋予“希望”的人物，一面声称自己在绝望中发掘了希望，这和原作者的设定是不是差的有点大？写同人作品是你的爱好，但自称比作者更理解作者意图，实在有点太不知天高地厚了。
以上节选自马前卒工作室
作者：豆农
